Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Кумулятивный эффект и его роль в создании комической ситуации

Читайте также:
  1. I. Эффективный запас.
  2. Анализ ситуации
  3. Анализ ситуации
  4. Анализ ситуации
  5. Анализ ситуации
  6. Анализ ситуации
  7. Анализ ситуации

Сюжет многих комических новелл XX века организуется по кумулятивному принципу. Н. Д. Тамарченко указывает: «Кумулятивная цепочка — это ряд случайностей и совпадений, которые не подчиняются никакой схеме, они нагромождаются и нарастают» [118].

Н.Т. Рымарь в статье «Смех и поэтика экстатического» пишет: «<…> обнаруживается существенная черта поэтики смехового повествования — оно требует кумулятивного распространения: необходимо снова и снова подтверждать возможность и реальность нарушения фундаментального порядка, иначе противодействующая нормативная система монологически восторжествует. Всякое продолжение абсолютного нарушения создает континуум абсурдного мира, поддерживает и углубляет противоречие с господствующей системой представлений, стремясь охватить все, создать образ целого мира по принципу наоборот. Такая системность непременно ведет к значительному углублению и усилению комического эффекта. Принцип нарушения порядка, закономерности, меры создает свою нарративную логику и соответствующий механизм повествования, модулирующего системное нарушение существующего порядка»[119].

Итак, кумулятивный эффект с точки зрения рассматриваемой нами проблемы — не просто намеренное повторение неких событий, а противоречие между существующим в сознании читателя миропорядком и событиями произведения, опровергающими этот миропорядок.

В новелле М. И. Веллера «Бытовая травма» цепочка событий такова: 1) кот прыгает на хозяина => 2) хозяин поскользнулся => 3) хозяин падает => 4) приехавший врач «оступается мимо ступеньки» => 5) медики «вываливают к черту больного на лестницу» => 6) больной ломает руку. =>7) «по дороге рассказывают шоферу и чуть не въезжают в столб» => 8) «сотрясение, гипс»[120]. Сами по себе описываемые события нельзя назвать фантастическими, но их «нанизывание» и тот факт, что все они произошли друг за другом, — невероятны. Таким образом, кумулятивная структура связана с отклонениями и случайностями, постулирующими нарушения миропорядка, существующего в сознании читателя.

В рассказе А.Т. Аверченко «Поэт» незадачливый литератор пытается вынудить редактора напечатать свои стихотворения. Получив отказ, поэт заставляет редактора прочитать их еще раз. Затем подкидывает бумажку со стихами редактору в карман пальто, после чего «кухарка чичас нашла на полу кухни бумажку с написанным»[121], стихи передают со швейцаром, что становится причиной ссоры редактора с его супругой, и даже «на углу он заметил около себя мальчишку, который вертелся у ног, пытаясь всунуть в карман пальто что-то беленькое, сложенное в комочек»[122].

«Я пожал плечами и пошел в кабинет. На столе лежало знакомое мне желание автора целовать чьи-то власы. Это желание я обнаружил и в ящике с сигарами, который стоял на этажерке. Затем это желание было обнаружено внутри холодной курицы, которую с обеда осудили служить нам ужином. Как это желание туда попало — кухарка толком объяснить не могла.

Желание чесать чьи-то волосы было усмотрено мной и тогда, когда я откинул одеяло с целью лечь спать. Я поправил подушку. Из нее выпало то же желание.

Утром после бессонной ночи я встал и, взявши вычищенные кухаркой ботинки, пытался натянуть их на ноги, но не мог, так как в каждом лежало по идиотскому желанию целовать чьи-то власы.

Я вышел в кабинет и, севши за стол, написал издателю письмо с просьбой об освобождении меня от редакторских обязанностей. Письмо пришлось переписывать, так как, сворачивая его, я заметил на обороте знакомый почерк: Хотел бы я ей черный локон....» [123]

В данном случае в системе «случайное/ закономерное» комическая ситуация построена целиком вокруг первого полюса. Нарастая и усиливаясь, цепочка событий перестает казаться закономерной и становится невероятной.

Даже в том случае, когда комический эффект целиком базируется на категории «закономерное» (т.е. когда нет невероятных событий, не поддающихся логике, как в кумулятивной цепочке), ситуация оборачивается для читателя неожиданностью. Итак, закономерность каких-либо событий не означает в комической ситуации предсказуемости этих событий. Напротив, чем логичнее и очевиднее последовательность событий, ведущих к какому-либо инциденту, тем более явным становится комический эффект, когда эта логика и последовательность открывается читателю. В рассказе М. М. Зощенко «Гости»[124] хозяин переживал, что, кроме всего прочего, кто-нибудь из гостей может «выкрутить в уборной электрическую лампочку в двадцать пять свечей ». Именно это и прошло: лампочка пропала. События кажутся читателю неправдоподобными, «придуманными», нелогичными, однако именно логика и закономерное развитие обстоятельств обусловили ситуацию: «Оказалось, что хозяин из боязни того, что некоторые зарвавшиеся гости могут слимонить лампочку, выкрутил ее и положил в боковой карман» [125].

Иными словами, даже закономерное в рамках комической ситуации оборачивается неожиданным, в противном случае комическая ситуация теряет свои фундаментальные свойства.

По мнению В. В. Фёдорова, в современной литературе « меняется механизм сюжетосложения. В какой-то мере происходит возвращение современной литературы к использованию архаического в своей основе кумулятивного принципа»[126]. За счет нанизывания невероятных инцидентов и включения их в одно событие усиливается комический эффект.

Р. Якобсон, размышляя об «ожиданности» и «неожиданности» в художественном произведении, обращался к творчеству Эдгара Аллена По и называет его «поэтом и теоретиком “обманутых ожиданий”»: «Эдгар Аллен По правильно оценил — и в плане метрики, и в плане психологии — ощущение вознаграждения за неожиданное, возникающее у читателя на базе “ожиданности”; неожиданное и ожиданное немыслимы друг без друга, “как зло не существует без добра”» [127].

Кумулятивный эффект может базироваться не только на повторяющихся и нарастающих действиях персонажей. Тот же механизм лежит в основе своеобразной ситуации «тиражирования», суть которой заключается в кумулятивном «клонировании» персонажей. «Наконец, писатель может ввести в свое произведение целую вереницу героев-двойников. <…> Писатель пользуется своеобразной множительной линзой, производя «тираж людей», создавая целый ряд сходных фигур («прием множественности» или «тиражирование»), — пишет С.А. Голубков[128]. Так, в повести «Дьяволиада» М.А. Булгаков «раздваивает» заведующего Кальсонера, который предстает то Кальсонером «с длинной ассирийско-гофрированной бородой, ниспадавшей на грудь»[129], то Кальсонером «иссиня бритым, прежним и страшным»[130]. «Ничего не пойму, то с бородой, а через минуту без бороды. Я прямо не понимаю... И голос меняет... <…> Ведь не двойной же он в самом деле?» — недоумевает герой Коротков[131].

Не всякое повторение, как не трудно убедиться, вызывает смех. Б. Дземидок в главе «Неестественное повторение явлений как метод комического» исследования «О комическом» уточняет условия, в которых повторение приобретает комический характер: «Повторение может вызывать комический эффект лишь в том случае, если оно является удивительным, неожиданным, неестественным или нелепым»[132]. Таким образом, комический эффект, создаваемый кумулятивными повторениями, также связывается с нарушением имеющихся в сознании читателя представлений о существующем миропорядке. Кумулятивный эффект может базироваться на повторении действий или событий, нарастание которых осознается как комическое, либо на введении в ситуацию целого ряда сходных фигур.


Дата добавления: 2015-08-09; просмотров: 157 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ВВЕДЕНИЕ | ГРАНИЦЫ ПОНЯТИЯ «КОМИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ». ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКИЙ, ФИЛОСОФСКИЙ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ПОДХОДЫ | ТЕОРИИ КОМИЧЕСКОГО: ОТ АРИСТОТЕЛЯ К КЕСТЛЕРУ | КОМИЧЕСКОЙ СИТУАЦИИ | Ситуация испытания | Комическое фиаско | Типологические связи | ГЛАВА 5. | ЗАКЛЮЧЕНИЕ | БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
КОМИЧЕСКАЯ СИТУАЦИЯ В РУССКОЙ ПРОЗЕ XX ВЕКА| Несоответствие героя и обстоятельств

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)