Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Стран Европы

Читайте также:
  1. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 1 страница
  2. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 2 страница
  3. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 2 страница
  4. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 3 страница
  5. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 3 страница
  6. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 4 страница
  7. A) Шырыш рельефінің бұзылысы 4 страница

В Италии программный интерес к классическим ценностям и упоря­доченности искусства, обращение к классике и современной реальности объединило крупнейших художни­ков, которые образовали недолго­вечную группу «Валори пластичи» (1918/19-1921). К.Карра ищет в это время сочетание мудрого величия Джотто с безыскусной ясностью на­ивной живописи («Пиния у моря», 1921, Лозанна, части, собр.). Ф. Де Писис в своих пейзажах, а осо­бенно Дж. Моранди в многочислен­ных натюрмортах с бутылками об­ращаются к тонкой валерной живо­писи, несложные мотивы которой насыщаются большой эмоциональ­ной содержательностью. Дж. Де Кирико пишет в эти годы целую се­рию автопортретов, а затем возвра­щается к «метафизическим» ком­позициям и создает сюрреалистиче­ские салонные портреты. В жанро­вых скульптурных композициях А. Мартини, где сопрягаются реаль­ное и изображенное «художествен­ное пространство», участвуют пер­сонажи, поражающие муляжным веризмом, - их фигуры напоми­нают гипсовые отливки тел погиб­ших помпеянцев («Сон», 1931, Ита­лия, частн, собр.). Несмотря на различие дарований входивших в нее мастеров, эта


группа дала толчок для дальней­шего движения итальянского ис­кусства по вполне определенному пути - ведущее значение в нем приобретает неоклассика. Она фор­мируется в Италии как движение, тяготеющее к чрезвычайной значи­тельности образа, к риторическому идеалу. Жизненный мотив излага­ется в этом искусстве на языке сум­рачно-высокопарной ритмической прозы. Оно покоится на рациональ­ных пластических канонах, скон­струированных по впечатлениям от искусства Древнего Рима и кватро­ченто и доведенных до уровня чет­кой дисциплины. В соответствии с ней реальность переформируется в живописи в систему скупо отобран­ных объемных форм, заключенных в жесткие оболочки и размещен­ных в безвоздушном перспектив­ном пространстве. В духе этого искусства работают различные художники: Ф. Казорати, проявивший в своих рисунках живое восприятие натуры, тяготев­шие к характерному портрету У. Оппи и П. Маруссиг - члены за­родившейся в 1921-1922 годах группы «Новеченто». Но главным образом это движение насаждают наиболее догматические члены «Новеченто», придавая ему значе­ние национальной художественной программы. Со временем группа «Новеченто» получает поддержку фашистского режима, усмотрев­шего в церемониальной неоклас­сике средство для пропаганды шо­винистических лозунгов «величия нации» и идеала «сильной лично­сти». Режим придал этому движе-


 


НЕОКЛАССИКА В ИСКУССТВЕ ИТАЛИИ И ДРУГИХ СТРАН ЕВРОПЫ 215


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 175 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ВОЗРОЖДЕНИЕ РЕАЛИЗМА 187 | Ж. Руо. Старый король. 1916-1937. Питсбург. Институт Карнеги | ТРАДИЦИОНАЛИЗМ | СЮРРЕАЛИЗМ | ИРРАЦИОНАЛЬНЫЕ ТЕЧЕНИЯ. СЮРРЕАЛИЗМ 195 | РАЦИОНАЛИСТСКОЕ ТЕЧЕНИЕ | П.Мондриан. Композиция «А». 1932. Винтертур. Художественный музей | ИДЕАЛЬНОЕ И РЕАЛЬНОЕ В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ | М. 3. Шагал. Окно на острове Бреа. 1924. Цюрих. Кунстхауз | П.Пикассо. Сидящая натура. 1933. Дюссельдорф. Художественное собрание Нордрейн-Вестфален |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
П.Пикассо. Герника. 1937. Экспо­зиция павильона республиканской Испании на Всемирной выставке в Париже в 1937 г.| НЕОКЛАССИКА В ИСКУССТВЕ ИТАЛИИ И ДРУГИХ СТРАН ЕВРОПЫ 217

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.005 сек.)