Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Инструментальная музыка на эстраде

Читайте также:
  1. Без музыкального сопровождения
  2. Виды пародии на эстраде
  3. Визуальная и инструментальная оценка основных характеристик фундаментов, проверка кладки фундаментов и стен подвала. Определение зон более детального обследования фундаментов.
  4. Гипноз на эстраде против гипноза в клинике
  5. Дать жанровую характеристику музыкальных произведений.
  6. Для музыкального диалога часто используются музыкальные ци­таты из популярных песен.
  7. Инструментальная агрессия

СОЛЬНОЕ и АНСАМБЛЕВОЕ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ ИСПОЛНИ­ТЕЛЬСТВО — выделено в отдельный эстрадный жанр, так как от­личается рядом особенностей от филармонического инструмен­тального исполнительства; в первую очередь — подбором испол­няемого репертуара, который по преимуществу составляют эстрадные обработки небольших популярных классических про­изведений (крупные музыкальные формы не исполняются), сю­иты и фрагменты из оперетт и мюзиклов, сюиты из музыки к фильмам, попурри на темы популярных песен и танцевальных мелодий, обработки народных мелодий; в ансамблевом исполни-тельстве часто используется необычный, по сравнению с филар-моническим, состав инструментов оркестра или ансамбля; в сольном исполнительстве часто используются необычные и ред-кие музыкальные инструменты — гусли, рожки, флейты Пана, ксилофоны, виброфоны, концертино и др.; чаще всего исполня-


Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера

гадывание» происходит за счет зашифрованного кода, известно­го только артистам, но которому придается вид нормального разговора; жанр требует тренировки памяти, так как надо быть готовым к самым неожиданным вопросам и, следовательно, по­мнить редко употребляемые кодовые слова.

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОПЫТЫ — очень похожи на мнемотехни­ку, но включают в себя более тонкую систему обмена знаками; здесь имеет значение не только речь, но движения, мимика, ин­тонация; часто в этом жанре используется гипноз.

ЖИВАЯ СЧЕТНАЯ МАШИНКА (МАТЕМАТИЧЕСКИЙ НОМЕР) -демонстрация искусства быстрого и точного счета; артисты, ра­ботающие в этом жанре, должны обладать природными способ­ностями такого рода и уметь вести непринужденный разговор со зрительным залом.

ХУДОЖНИК-МОМЕНТАЛИСТ — демонстрация искусства со­здать моментальный портрет одного или нескольких зрителей (чаще всего в форме дружеского шаржа); исполнитель должен об­ладать не только собственно художественными, но актерскими способностями, так как жанр требует живого импровизирован­ного общения с публикой.

ИГРА С ЛАССО И АРКАНАМИ — демонстрация ловкости в за­хватывании различных предметов при помощи реквизита, ука­занного в названии жанра; близко к этому жанру примыкает ИГРА С КНУТАМИ, разница в том, что здесь предметы чаще не захваты­ваются, а сбиваются кнутом или бичом, причем в довольно опас­ных ситуациях, — например, кнутом выбивается сигарета изо рта ассистента, сбивается с головы яблоко и т. п.; по преимуществу — цирковой жанр, но встречается и на эстраде.

ДЪЯБОЛО — в основе жанра лежит игра со специальным вол­чком в форме небольшой катушки; волчок раскручивается тон­ким шнурком, который прикреплен к двум палочкам; исполни­тель, держа эти палочки, подбрасывает и ловит волчок-дъяболо обратно на шнурок, делает различные вращения; такие номера чаще исполняются парой, что позволяет добавить к трюковому арсеналу различные перекидки.

ИГРА С ХУЛА-ХУПАМИ (БОЛЬШИМИ ОБРУЧАМИ) - исполня­ется только женщинами; основные трюки — вращение одного, а затем нескольких обручей вокруг тела и частей его — шеи, рук, ног; используется и жонглирование большими обручами; успех


Глава 2. Жанры эстрадного номера

Основные положения для конспектирования:

q понятие «жанр» на эстраде имеет двойственное толкование: первое — объединение номеров по признаку выразительных средств, при помощи которых создается художественный об­раз, второе — объединение номеров по характеру их эмоцио­нального воздействия; режиссер номера создает художествен­ный образ посредством специфических выразительных средств определенного жанра, а также определяет характер эмоцио­нального воздействия номера;

q традиции эстрадного искусства определяют эстрадный жанр в первую очередь как специфику выразительных средств но­мера;

О синтетический эстрадный номер следует определять как но­мер определенного жанра с использованием вспомогательных выразительных средств; создавая синтетический эстрадный номер, режиссер должен выделить главное выразительное средство жанра, отврдя другим вспомогательную роль;

О актерское мастерство исполнителя номера не должно затуше­вывать выразительные средства жанра, а естественным обра­зом сливаться с ними, образуя органичный синтез актерско­го искусства и технологии выразительных средств эстрадно­го жанра;

О специфика отдельных жанров, представленная и классифици­рованная во 2-й главе, отражает специфику подхода режис­сера к постановочной работе над номером определенного жан­ра в отборе выразительных средств.

' Товстоногов Г. Зеркало сцены. Т.1. Л., 1980. С. 173.

2 Каган М. Морфология искусства. Л., 1972. С. 424.

3 Кузнецов Евг. Из прошлого русской эстрады. М., 1958. С. 19.

4 Ардов В. Разговорные жанры на эстраде. М., 1968. С. 3.

5 Клитин С. Эстрада. Проблемы теории, истории и методики. Л., 1987. С. 58.

6 Петров А. Песня // Эстрада России. XX век. Лексикон. М., 2000. С. 440.

7 Каштелян С. Право на эксперимент // СЭЦ. 1969. № 1. С. 8.
Макаров С. Цирковые жанры // Эстрада России.... С. 645.


Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера

емые произведения подбираются таким образом (особенно в сольном инструментальном исполнительстве), чтобы музыкант мог продемонстрировать виртуозную технику владения инстру­ментом; театрализация в этом жанре — редкость, но известны успешные примеры даже оркестрового исполнительства в теат­рализованной форме.

Особое место в эстрадном вокальном и музыкальном инст- ' рументальном исполнительстве занимает джаз, но подробная характеристика его — прерогатива музыковедов. Впрямую темы данного учебного пособия касается эстрадный джаз-оркестр, от­личительной особенностью которого является, помимо репертуа­ра, общение оркестрантов и дирижера с публикой, раскованная ма­нера поведения на эстраде вплоть до исполнения танцевальных элементов, разыгрывание небольших сценок, даже сюжетных.


Дата добавления: 2015-07-14; просмотров: 235 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Глава 1. Эстрадный номер | Актерское искусство и технология выразительных средств жанра | Глава 1. Эстрадный номер | ГЛАВА 2 | Синтетический» эстрадный номер | Глава 2. Жанры эстрадного номера | Рабочее жаргонное название, ассоциирует гибкость тела с гибкостью ка-Учука. | Глава 2. Жанры эстрадного номера | ГЛАВА 3 | Глава 3. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Глава 2. Жанры эстрадного номера| Танец на эстраде

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.01 сек.)